王亚明首先对当下最火热的4K与HDR发展现状作了简要描述:
他讲到，4K是增加了分辨率的信息量，HDR是增加了亮度和彩色的量。要增加像素信息量，一定是要加码率的，但是增加亮度信息量并不需要加码率，需要重新定义一个坐标系，这件事比增加码率难度还要大，也是广电行业这几十年发展以来遇到的特别大的挑战。
对于BT709标准来说，14比特的光点转换特性OETF是一个最理想的状态。放一个99.9%的白卡反射出来的光在摄像机上输出电压，一般把它定义成100%。在BT709标准里面，把这个100%的电平映射到10比特或者是8比特的传输通道里面去。最好的摄像机动态范围是600%，色相管有这么大的动态范围，我们只用它的六分之一，那六分之五不用了
根据标准的BT709，100%的白所对应的电频到显象管上对应的就是100比特，就是正在用的SDR理论值。实际上现在用的产品100%白所对应的是90%左右，剩下10%给高亮度，否则面部的灰度就会出问题。实际上，真正的系统伽玛特性，超过100%的地方给的资源、给的传输资源是非常少的。尽管成像器件性能再改进、显示器再改进没用，灰度和彩色的信息量也就只有这么多。
说完了传统的电视伽玛，或者是SDR的前世今生，我们说什么呢？
目前在市场存在的3种HDR方案
1）：一种是已经被市场接受的HDR方案，
2）：一种是Dolby Vision的EOTF都是PQ，它是单层传输，Dolby Vision代表高动态范围信息的加强双层数据，加上静态元数据和动态元数据，实现了SDR和HDR的自动兼容。可以HDR10看作Dolby Vision的简化版。
3）：而HLG与SDR电视伽玛非常相似，只再现景物的相对亮度，可以采用与传统高标清相同的制作流程。
电视行业对整个IT行业定义了显示技术的技术标准
这里的方案跟制作没关系，全是传输方案，其目的是为了到老百姓家里，这个家指什么呢？指的是电视机、笔记本电脑、平板电脑、手机，所有的设备都和HDR有关系。电视行业对整个IT行业、对其他应用定义了显示技术的技术标准，包括现在的IT行业用的标准是从电视行业引申过去的。
1）：HLG
HLG是对现有电视体系的一个改进。BT709的实际机器的案例，它也是把100%的电频作为一个基准，它配置的最大动态范围到1200%，现在的电视的最好的摄像机的图像范围是标准曝光水平的6倍，HLG可以到12倍，资源怎么分配呢？
100%这个地方把它压到传输电频的50%，另外50%是高于100%峰值的电频，用于传输高亮度。在2100里面系统伽玛小，亮度低，这仍然是一个再现相对亮度的体系，和现有的体系非常相近，资源分配方式发生了非常大的变化。不管是SDR还是HDR都用的10比特传输，传输端仍然是压到10比特这个小的范围，为什么要用非线性压呢？非线性最大的好处节省资源，这么一个简单的技术就可以节省很多资源，为什么不用呢？
2）：PQ
对于PQ来说，PQ定义的是显示端，现在的电视定义的是拍摄端。它非常明确地定义绝对亮度是什么意思？有两个含义：一是拍摄端如果是10比特的话，它对应的是100%电频，100%传输的时候压缩到50%，这50%再现到显示端的还应该是100比特。二是如果要是用PQ做的节目，用1000比特主监视器做节目，在显示器那一侧，到了老百姓家里面实际上还是100。
所以用PQ曲线一定要用元数据，一旦电视机检测到这个是HDR值，或者是Dolby vision。如果主监视器是1000的，只要是1000以上的自动地都把亮度压到1000，把平均亮度和优化亮度优化到你看到的最佳状态，这就是绝对亮度。
3）：HLG
HLG和现有的电视的制作流程差不多，所以HLG是可以用于直播的。你在做节目的时候只考虑最佳的HDR成像质量，你不用考虑播出格式，播出格式以后再转，这是我们提出一个化繁为简的制作流程。
4）：SR Live
SR Live，简单地说就是HDR和SDR联动，做SDR的时候让它出一版最好的HDR，因为HDR你找不着控制调光的标准，然后用SDR去调光，中间的差是可以自动设置的，这个是基于S-Log3来做的。
迎接4K和HDR的时代，索尼已经准备好
演讲最后，王亚明表示，为了迎接即将到来的4K和HDR的时代，索尼在自己的所有的主流的专业设备里边都做好了准备，叫HDR READY，都是适合于今后HDR用的。
